地来临吗还能舒畅这场雷雨

　　 。雷雨■记者 柳青
 。场还畅地

　　李六乙执导、雷雨由胡军和卢芳主演的场还畅地这一版《雷雨》，康复了曹禺文学剧本的雷雨前奏和结尾，这对主演面临上海媒体时宣称这是场还畅地“找回并再现曹禺的原著” 。看完220分钟的雷雨表演 ，不得不说 ，场还畅地“重访曹禺”是雷雨迫切需求的
。

　　曹禺曾在《雷雨》剧本的场还畅地自序里写道  ：“我不评论前奏和结尾能否存留，总要看有否一位了解的雷雨导演精巧地搬到台上 ，这是场还畅地个冒险的测验，需求聪明的雷雨导演来帮助。”那么，场还畅地《雷雨》的雷雨“前奏”和“结尾”毕竟写了什么？这一头一尾是同一个场景，时刻在悲惨剧产生十年后的岁除，周宅成为教会医院，蘩漪和侍萍是这儿的患者
。前奏完毕于侍萍走出幽居的病房，倒在舞台中心
，曹禺明确地在剧本里告知，侍萍的这个特别露脸随同远处传来巴赫《b小调弥撒》的颂歌
。前奏的最终和结尾是重合的，黑私自的弥撒曲围住着缄默沉静的侍萍。曹禺有过这样一段描绘：“在《雷雨》里 ，国际像一口严酷的井 ，怎样呼号也难逃脱漆黑的坑。这是一个梦境者探寻着自己 ，这样的超逸 ，落在情热火坑里的蘩漪是不能了解的。”在这个被疯癫和逝世围住的悲惨剧里，作者悲悯着、仍梦想着能被救赎的 ，是虽被击退但和命运激战大半生的侍萍 。

　　风烛残年的周朴园在前奏里时间短呈现
，敏捷离场 。四幕剧的部分，在“雷雨”迸发的那一天里 ，这位老爷大部分时分在暗场  。这是一部复调的剧作，前奏的落点在母亲侍萍  ，正戏开始于女儿四凤，产生在子辈的“丫鬟和少爷之间忌讳的爱情” ，是上一代往事的变奏 。此外 ，经过蘩漪的描绘，周萍带着新文化的气味来到她身边，这个从前的新青年唤醒了她，又很快扔掉了她，他回身认同父亲的“品德”，预备好做继承者了。隐藏在《雷雨》中更深一层的悲惨剧也在这儿
：周萍面临情感的脆弱，以及他对父亲的倒戈 ，重复了30年前周朴园的轨道——旧日留德的新青年“周家大少爷” ，毕竟做了合格的本钱继承者，成为“周老爷”。纵使他不是“刻板形象的冷漠本钱家” ，但他无可辩驳地操控工人
，操控妻儿，他是父权准则里的掌舵人
，是这则郁热戏曲的阴沉底色 。

　　李六乙导演让消失了几十年的《雷雨》前奏重回舞台 ，但他作出惊人的改编，侍萍偏坐一角，舞台正中的方位留给周朴园，十年前的那场“雷雨”是周朴园视线下的“旧日重来” 。十年后的岁除和十年前的夏天重合
，疯了的蘩漪和失语的侍萍在舞台上，死去的四凤、周萍和周冲也在舞台上。成为医院病室的周家客厅真成了闹鬼的房子，医院的两个嬷嬷一直在场，随时安慰着这些受了伤口的人和鬼，舞台上的种种 ，既是活人破碎的回想
，也是群鬼重演往日的片段。曹禺巴望的巴赫《b小调弥撒》被换成了《马勒第二交响曲》，而且不只呈现在前奏和结尾与侍萍有关的场景，“马勒第二”的合唱阶段萦绕在整晚的表演中 。这部交响曲的另一个姓名是“复生”  ，开始于“送葬”的主题
，完毕在“复生颂歌” ，随同德语歌词唱出“要信任啊
，我的心
，你并未失掉全部 ，你具有渴求的全部”。周朴园大声朗读起《圣经》。

　　23岁的曹禺梦想着“梦境者的超逸” ，他会不会想到，这个剧本在90年后被演绎成“父亲的哀悼”
？他让周萍有过“杀死父亲”的激动，让周冲梦想“带母亲脱离父亲” ，让鲁大海彻底地脱离无论是血缘仍是标志层面的“父亲” ，而这个和周家旧宅一同衰落下去的“父亲”
，居然在若干个代际后得到否极泰来的体恤 。文本是敞开的，剧作家早已长逝于地下 ，他无法独占对他著作的解读。把周朴园演绎成“无法 、孤单、厚意”的“实业救国的企业家” ，是《雷雨》的“与时俱进”吗？这也可所以个敞开的议题。但有意思的是 ，周朴园在漫天大雪的颂歌里被救赎时
，鲁贵彻底地从这个国际里消失了。侍萍二嫁的老公、四凤的父亲鲁贵 ，他是个糟糕的小角色，好赌好色，游手好闲，在店主面前偷奸耍滑 ，面临妻儿专横嚣张，特别把女儿当作囤积居奇的货品
。这个形象和行为都很不胜的底层父亲，在白茫茫一片的舞台上，被揩得干干净净
，不留一点痕迹。蜕化的、不体面的父亲被删去 ，留下来的父亲是困难时世里千辛万苦的人。

　　毕竟是这演绎脱离曹禺很远 ，仍是曹禺脱离这个年代很远呢 ？他在剧本里不厌详尽地描绘周家客厅里的一道紫色帷幔 ，在那个郁热的夏天 ，它是簇新 、富丽的，十年后，依然挂着的帷幔现已褪色，满是斑驳  ，图画脱线且破了大洞。《雷雨》的悲惨剧里流淌着青年曹禺剧烈的抵挡毅力，他控诉“以父之名”运转的国际吞噬了芳华和生命，也预言那个国际像腐烂的帷幔衰落不胜 。他在前奏和结尾写到一对偶尔闯入病房又飞快脱离的姐弟  ，这是意味深长的闲笔——新一代的明丽单纯的生命
，不要进入这个破落有病的国际 。李六乙导演康复了前奏和结尾 ，奇怪的是他浓墨重彩地杰出嬷嬷，上帝保佑老父亲 ，孩子们却不见了。

　　张叔平规划了蓝色彩的大面积光影作为这版《雷雨》的舞美，但是
，表现主义的灯火必定比现实主义的“帷幔”更先进吗？归于曹禺的那场大雷雨，还能降落在今日的舞台上吗？答案很可疑。

　　《文汇报》（2025年2月25日 05版） 。

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